2019-08-27 02:41 | 來源:中國青年報 | 作者:沈杰群 | [文娛] 字號變大| 字號變小
“家庭青春嵌套劇”，是對舊時單一影視類型的顛覆和重塑，你以為追的是青春偶像片，結果校園情愫后面還跟著一堆宏大的家庭史詩；或者當你作好心理預設要圍觀一場親子關系里的雞飛狗跳時，意外被淹沒在滿屏的荷爾蒙與粉紅泡泡中。
影視劇發展的趨勢，教人捉摸不透。比如曾經各守一岸風景的兩種類型劇——青春偶像劇和家庭親子劇，如今忽然跨越中間的河流，彼此相互融合、嵌套為一體。如此，就打造了一款全新的時髦產品，“家庭青春嵌套劇”。
“家庭青春嵌套劇”，是對舊時單一影視類型的顛覆和重塑，你以為追的是青春偶像片，結果校園情愫后面還跟著一堆宏大的家庭史詩;或者當你作好心理預設要圍觀一場親子關系里的雞飛狗跳時，意外被淹沒在滿屏的荷爾蒙與粉紅泡泡中。
“嵌套劇”的主演陣容方面，家長團隊是實力派資深戲骨，兒女隊伍是滿臉膠原蛋白的人氣少年演員。打破次元壁的嵌套劇，效果也極其溫馨和諧：你爸媽都能和你坐一起追劇了!驚不驚喜，意不意外?
回顧目前市場反饋較好的幾部“家庭青春嵌套劇”，會發現這種新產品自帶爆款基因，但是要利用好“優良基因”，并栽培成完整強大的“爆款體質”，創作者還是要下不少硬功夫的。
家庭親子劇要實現青春化，關鍵在于真正用青年的視角理解和表達家庭關系。
以最近的熱播劇《小歡喜》來說，這部劇是通過特別寫實的家庭視角，展現了多位高三考生的內心成長、和父母之間的互動，父母自身面臨的精神困境。《小歡喜》的題材和立意，決定了家庭本該是“主戰場”，核心受眾應該是對高中教育有切身體會的家長孩子。
然而，《小歡喜》的傳播神奇“出圈”了，從網上許多95后、00后受眾反饋來看，他們不會對劇中的家常和考學內容心生厭煩，相反，他們從中感知到了一分戲劇化的刺激感和幽默感，以及對劇中考生的“人設”產生濃厚興趣。比如劇中4個“春風中學”的高三考生，都是非常年輕的演員，在不同個性里塑造自我，還被網友起了頗有明星團體氣息的組合名——“春風四子”。
即使這部劇的故事，充斥著家家戶戶再熟悉不過的雞毛蒜皮，且不乏對考生沉重痛苦心理的描寫，但是其間的笑和淚，是基于家長和孩子兩方立場所產生的，而不是家長單方面的強勢表達，因此這部家庭親子劇才能成功贏得年輕人群市場。
除了《小歡喜》，之前的爆款“家庭青春嵌套劇”還有《少年派》《帶著爸爸去留學》等。例如《少年派》，陣容和劇情也是相當“嵌套”，由資深演員閆妮、張嘉譯、“女兒專業戶”趙今麥和人氣演員郭俊辰等人主演，展現4個高中生的家庭如何經歷波折，最終找到各自的方向。
《少年派》開播期間，冷面學霸男主“錢三一”和神經大條女主“林妙妙”，這兩人的感情線發展頻頻上熱搜，許多人是先知道這兩個名字才開始“入坑”《少年派》。
從前的家庭親子劇、倫理劇，因為總以單調的“家長玩家視角”謀篇布局，讓年輕受眾感到陳腐無趣。若當下的家庭親子劇，都如《小歡喜》《少年派》一樣，切換為“家長孩子雙玩家視角”，嘗試用更青春的思維方式解讀家庭關系，那么除了可以抓住更多潛在的受眾群，也是能為當下社會提供一份針對親子關系難題的“參考答案”：教育的本質是父母的自我修行，而親子教育則是父母最好的修行。
若說家庭親子劇實現青春化，是視角的多元化切換，那么青春偶像劇的“家庭化”，則是創作者思考廣度和深度的探索。
曾經青春偶像劇真是一筆穩賺不虧的買賣，只要推出皮囊好看的男孩女孩，只要把劇情設計得足夠虐或者齁甜齁甜的，就能被觀眾捧在手心里。但現在似乎這筆買賣也不好做了，純粹糾結感情波折的青春偶像劇漸漸失去吸引力，大家希望在男主女主的關系里看見更多“周邊”產品。
例如最近很火的《親愛的，熱愛的》，以及之前口碑較好的《最好的我們》《秘果》，這些都是在青春偶像劇的底子上延伸出大量對家庭關系、社會關系的呈現，甚至這些“周邊呈現”不只是裝飾物，而是自成一體，成為故事里飽滿、獨立的篇章。
青春偶像劇向“家庭化”“社會化”探索，意義不言而喻。任何一代年輕人的成長，都離不開“社會支持系統”，在青春題材影視劇中充分展現這種復雜而必要的“社會支持系統”，讓當下受眾不只是滿足于一段感情走向是否“爽”，還能理解和體會其他社會關系之于一個人成長的重要性。
“家庭青春嵌套劇”，無論是從家庭劇還是青春劇這兩者哪一個原點出發，所要構建的坐標都是相似的，那就是影視劇和現實的距離要足夠貼近，與真實的情感全面吻合，如是，才能徹底涵蓋距離甚遠的不同年齡層，讓你爸媽和你，真的能坐在一起追劇了，而且都在追劇中撿到打動自己的星光。
《電鰻快報》
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