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　　《錯(cuò)誤的喜劇》劇照。主辦方供圖

　　《第十二夜》劇照。主辦方供圖

　　受第三屆老舍戲劇節(jié)邀請(qǐng)，由英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院制作（簡(jiǎn)稱“環(huán)莎”），導(dǎo)演布倫丹·奧黑執(zhí)導(dǎo)的莎士比亞喜劇作品《第十二夜》與《錯(cuò)誤的喜劇》將于9月19日-21日在天橋藝術(shù)中心上演。莎士比亞環(huán)球劇院近年來(lái)曾多次來(lái)到中國(guó)巡演，如《仲夏夜之夢(mèng)》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等多部莎翁名劇先后多年登上過(guò)國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，漸漸被廣大中國(guó)觀眾所熟知。此次在老舍戲劇節(jié)上所演出的《第十二夜》和《錯(cuò)誤的喜劇》這兩部作品都和船難有關(guān)，都是因?yàn)閷\生兄妹或兄弟造成陰差陽(yáng)錯(cuò)的喜劇故事。新京報(bào)專訪莎士比亞環(huán)球劇院導(dǎo)演布倫丹·奧黑，談?wù)勊壑协h(huán)莎在改編莎士比亞作品時(shí)與其他劇院的不同之處，而觀眾了解以下的六件事，可以幫助你在觀看演出前對(duì)“環(huán)莎”這個(gè)特別的劇院有更深了解。

　　已排演莎翁全集所有戲劇

　　相信很多中國(guó)觀眾對(duì)于莎士比亞環(huán)球劇院并不陌生，布倫丹·奧黑介紹，莎士比亞環(huán)球劇院最初由威廉·莎士比亞所在宮務(wù)大臣劇團(tuán)于1599年建造，莎翁的多數(shù)作品都在此首演。1613年曾遭大火焚毀，1997年，新的環(huán)球劇院在英國(guó)女王的主持下正式開(kāi)放，其建筑外觀與內(nèi)部結(jié)構(gòu)力求忠于環(huán)球劇院原型，再現(xiàn)伊麗莎白時(shí)期的舞臺(tái)風(fēng)貌。如今，劇院每年都會(huì)上演莎士比亞作品，同時(shí)作為研究莎士比亞的劇作手稿及舞臺(tái)表演的教育場(chǎng)所。“環(huán)球劇院已經(jīng)排演了莎士比亞全集中的所有戲劇，其中許多劇目更以多種風(fēng)格、角度數(shù)次演繹。目前，環(huán)球劇院已成為莎士比亞讀者、劇迷們到英國(guó)必去的‘打卡勝地’。”布倫丹·奧黑說(shuō)。

　　看戲的觀眾都是參與者

　　莎士比亞環(huán)球劇院這些年來(lái)始終堅(jiān)守的信念是將“最原汁原味的莎翁戲劇”帶給觀眾。在環(huán)球劇院演戲和看戲，完全不同于普通鏡框舞臺(tái)的體驗(yàn)。環(huán)球劇院為露天劇院，在自然光下，觀眾和演員彼此對(duì)視，為此布倫丹·奧黑解釋說(shuō)，力求達(dá)到接近環(huán)球劇院的演出效果，在巡演的時(shí)候，觀眾席的燈光會(huì)保持微亮，以還原在環(huán)球劇院身臨其境的觀演體驗(yàn)。在布倫丹·奧黑看來(lái)，一部完整的莎翁戲劇其實(shí)是演員跟觀眾一起完成的。“環(huán)球劇院作為一座360度環(huán)形劇場(chǎng)，每一位演員在臺(tái)上都能看到觀眾的表情，因此觀眾并不是一個(gè)被動(dòng)的接受者，他們?cè)诔删鸵怀鰬颍彩侵鲃?dòng)的參與者。對(duì)于環(huán)球劇院的演員來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有觀眾的交流，演出就不復(fù)存在，這是一種很微妙的關(guān)系。”

　　沿襲傳統(tǒng)的演出規(guī)定

　　環(huán)球劇院的很多獨(dú)特性都如它的建筑風(fēng)格一般，始終延續(xù)著17世紀(jì)伊麗莎白時(shí)期的特色，除了演員與觀眾是在同樣光源之下以外，奧黑介紹，觀眾還可以看到舞臺(tái)中間有三道門，而這里面卻蘊(yùn)藏著有趣的玄機(jī)。這三道門實(shí)際沿襲著傳統(tǒng)演出規(guī)制。如表現(xiàn)家族間對(duì)立，演員就會(huì)各自從左右兩扇門走出來(lái)，中間的門，在伊麗莎白時(shí)期規(guī)定，只有王公貴族才能從這里出場(chǎng)，“但中間這道門除了王公貴族，還有一種人例外，劇中的丑角也可以從中間的門出場(chǎng)。這種表現(xiàn)在戲劇中非常有趣，丑角能夠與王公貴族同時(shí)共用一個(gè)門出場(chǎng)，說(shuō)明他們是可以顛覆任何階層的人。”奧黑說(shuō)。

　　另外，在那一時(shí)期的舞臺(tái)上，只有傭人的角色穿著是藍(lán)色，即使現(xiàn)在的觀眾看到她們時(shí)，并不知道導(dǎo)演奧黑已經(jīng)暗中把這些伊麗莎白時(shí)期的密碼運(yùn)用到戲里面，包括所有演員的服裝，看似穿著的是很寬大的中型服裝剪裁設(shè)計(jì)，其實(shí)都是沿襲伊麗莎白時(shí)期的風(fēng)格。

　　改編遵循莎翁的實(shí)驗(yàn)精神

　　相比起《錯(cuò)誤的喜劇》，《第十二夜》算是莎士比亞喜劇中最被人熟知的代表作之一，僅布倫丹·奧黑所知，莎士比亞環(huán)球劇院就曾排演過(guò)不低于六個(gè)版本。在他看來(lái)，環(huán)球劇院與其他劇院最大的不同就是劇院不僅上演最賣座的莎翁名劇，還會(huì)通過(guò)排演不同版本的劇目給予觀眾不同的觀劇體驗(yàn)。

　　布倫丹·奧黑也特別想向中國(guó)的莎劇戲迷解釋一個(gè)對(duì)環(huán)球劇院的誤解，他覺(jué)得在各國(guó)觀眾眼中，莎士比亞環(huán)球劇院是一座擁有17世紀(jì)建筑風(fēng)格，相對(duì)也非常傳統(tǒng)的劇院，這其實(shí)是一個(gè)特別大的誤解。“如果我們把莎士比亞拉回到伊麗莎白時(shí)期，其實(shí)莎士比亞本身就充滿著實(shí)驗(yàn)精神，因此環(huán)球劇院必須要遵循莎士比亞的精神和傳統(tǒng)。并不會(huì)因有世界各地的觀光客前來(lái)，就一直演討喜的作品，這有悖莎士比亞精神。我們會(huì)不斷上演莎翁各種不同的劇本，哪怕不是莎翁的劇本，我們也會(huì)定期上演。”

　　劇院主創(chuàng)英國(guó)人并不多

　　奧黑分別于2008年與2014年以演員的身份兩次來(lái)到中國(guó)，而此次是他首次以導(dǎo)演的身份與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，他的創(chuàng)作班底，實(shí)際是一個(gè)國(guó)際性的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。奧黑始終堅(jiān)信莎士比亞的作品擁有國(guó)際性的語(yǔ)言，不應(yīng)該只限于某一個(gè)國(guó)家或是某一種族的人。他清楚記得環(huán)球劇院在美國(guó)巡演時(shí)，有人曾對(duì)他說(shuō)，“莎士比亞環(huán)球劇院，每個(gè)演員都應(yīng)該是英國(guó)人。”而奧黑認(rèn)為，“我們劇院的導(dǎo)演和演員大多來(lái)自不同的國(guó)家，英國(guó)本土演員反而并不多，他們覺(jué)得我們不應(yīng)該這樣，這引起了我極大反感。”

　　莎翁戲越原味也就越現(xiàn)代

　　如今對(duì)莎士比亞進(jìn)行當(dāng)代化解讀非常流行，但此次環(huán)球劇院帶來(lái)的作品非常忠實(shí)于原著。在布倫丹·奧黑看來(lái)，莎士比亞的戲劇完全不需要被現(xiàn)代化就已經(jīng)“很現(xiàn)代”，因?yàn)樵谒淖髌防镎宫F(xiàn)的愛(ài)情、憤怒、嫉妒等情感跟現(xiàn)代人都是相通的，觀眾自然會(huì)看到他們自己在莎劇中的投射。

　　布倫丹·奧黑始終秉承著一個(gè)特有的理念，自己從不希望成為作品背后的操控者。他認(rèn)為“詮釋莎士比亞的經(jīng)典作品越單純?cè)侥茚尫懦龈蟮膹?fù)雜性，在這樣的作品中故事應(yīng)該是主角，導(dǎo)演則是‘隱形’的，當(dāng)觀眾走出劇場(chǎng)覺(jué)得故事說(shuō)得很清楚就足夠了，而不是凸顯一個(gè)導(dǎo)演的存在感。”

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　　他們也擅長(zhǎng)改編莎劇

　　除環(huán)莎外，全球以改編莎士比亞作品出色而為廣大觀眾所熟知的劇院還有——英國(guó)國(guó)家劇院（NT），皇家莎士比亞劇院（RSC），皇家宮廷劇院（Royal Court）、阿爾梅達(dá)劇院（Almeida）、丹瑪爾倉(cāng)庫(kù)劇院（Donmar）。

　　在酷愛(ài)又擅長(zhǎng)排演莎劇的三大著名劇團(tuán)——英國(guó)國(guó)家劇院、皇家莎士比亞劇院、莎士比亞環(huán)球劇院之間有比較鮮明的風(fēng)格差異。以17世紀(jì)風(fēng)格原汁原味還原莎士比亞及其戲劇的時(shí)代風(fēng)貌的是環(huán)球劇院；一板一眼典雅端莊講述莎士比亞戲劇的是皇莎劇院，通常熱愛(ài)當(dāng)代改編，希望給觀眾息息相關(guān)之感的是英國(guó)國(guó)家劇院。

《電鰻快報(bào)》