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上海青年作家、復(fù)旦大學(xué)中文系講師張怡微最新的抒情文藝論集《新腔》由山東畫報出版社于2018年8月出版，書名“新腔”取自于黃庭堅的詩句“時時能度曲，秀句入新腔”。

在《新腔》中，從瓊瑤、張愛玲、村上春樹到蘇童、嚴(yán)歌苓，從話本小說到文藝電影、熱門連續(xù)劇，張怡微以女性獨有的細(xì)膩視角對經(jīng)典文學(xué)、舊文往事加以重新詮釋。書里的愛情為什么變成了歷史？戲臺上的故事為什么可以成為縈繞我們心頭的深情往事？

第一輯“愛情為什么變成了歷史”，重讀王安憶、張愛玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴(yán)歌苓、金宇澄、蔣曉云、瓊瑤、威廉·特雷弗、村上春樹等經(jīng)典作家的經(jīng)典著作，爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”，從話本小說與古代戲曲中重探中國文學(xué)的情理因緣。第三輯“戲臺與枷鎖”，細(xì)讀經(jīng)典影劇，打撈通俗劇中世情練達(dá)背后的紋理。

與文藝評論有所不同，這些散落在文集里的作品，成為心緒的一種，是某種境況下的抒情容器。文本中若隱若現(xiàn)的人情世故全由一個“情”字串聯(lián)始終。

跟隨張怡微對經(jīng)典的解讀，慢慢去窺探人生百態(tài)、五味雜陳。張愛玲《半生緣》曼楨和世鈞“再也回不去”的悲哀，不是命運的捉弄，而是曾經(jīng)愛過的人“實在叫你灰心”；畢飛宇《青衣》告訴我們“命運才是性格”；斯蒂芬·金《尸體》彌漫著“世事就是這樣，有的人會沉淪下去”的沉重；村上春樹《沒有女人的男人們》的男主角“一邊檢測輪胎里的氣壓，一邊淚灑干燥的路面”，在看似風(fēng)平浪靜的余生中保持失意。

張怡微將許鞍華導(dǎo)演的兩部電影《女人，四十》和《男人四十》放在第三輯“戲臺與枷鎖”的前后兩篇文章，用一種互相觀看的視角，討論女性與男性的差異和溝通。

“誰若年輕一歲，那他就不會明白。”在生活重壓的面前，四十歲的女人“如何優(yōu)雅地雙手提菜？如何優(yōu)雅地背米？如何優(yōu)雅地扇魚耳光？如何優(yōu)雅地剪牛蛙頭？”當(dāng)讀到張怡微寫的這段話，讓人只想優(yōu)雅地痛哭一場。“如果我是老師的話，我就可以每天看到她正面”，當(dāng)男性步入四十，那些美好似乎都已經(jīng)被中年帶來的危機(jī)吞噬，突然發(fā)現(xiàn)“做人本來就是一場考不完的會考”。

新腔一曲，低唱閑愁。正如張怡微在這本書的“后記”中所言，“也許是舊文新讀，也許是故事新解；是時間的游戲，也是心事的重省”。

《電鰻快報》